音乐版权

【歌手乃万为盗摄道歉，保护版权不是“说着玩”】只有加大版权保护的宣传力度，制定更明细的规则，让更多人形成正确的观影习惯，对确有恶意的盗摄侵权行为严加打击，才能维护文化市场的秩序与繁荣。乃万受到舆论批评，这既是她身为公众人物本该承担的责任，也是一种“补偿性正义”的实现方案。(杨鑫宇)

来源：中国青年报

作者：锦上花

6月15日，音乐人吴向飞发文称，台湾环球音乐版权公司(下称“环球音乐”)侵占其11首音乐作品的版权费，并向网易云音乐、QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐等4家平台发出了律师函。

据悉，吴向飞是一名作词人，担任中国音乐著作权协会理事，曾给陈奕迅的《路一直都在》等歌曲填词。

吴向飞称：“写歌，体现智慧价值、知识价值、版权价值，但上个月我才发现，写歌居然还有让版权公司‘不劳而获’‘四处敛财’的价值。”吴向飞表示，希望此次维权能对音乐行业做出一点贡献。

11首音乐作品被侵权 吴向飞发送律师函维权

吴向飞公开表示，自己享有11首作品的音乐著作权，分别是陈奕迅的《路一直都在》《7》《独居动物》《臭美》《hippie》;杨宗纬的《谁会改变我》;萧亚轩的《不远》;陈坤的《淡淡忧郁》《幸福中》;许志安的《流浪狗》以及张卫健的《超人》。

吴向飞申明，环球音乐长期未经自己允许，私自以著作权管理者身份授权诸多单位使用以上11首音乐作品，严重侵害其著作权，给其造成巨大经济损失。

2018年，在灿星文化制作的《中国新歌声》节目上，有参赛选手翻唱了陈奕迅的《臭美》，灿星文化在未核实版权归属的情况下支付给环球音乐使用费。据悉，该首歌曲的使用费为8万-10万元。但是，在环球音乐给吴向飞的版税报表中，

Roblox 因涉嫌侵犯音乐版权而面临高达 2 亿美元的索赔

美国国家音乐出版商协会(NMPA)在一份新闻稿中说，该组织已经对Roblox提出了2亿美元的诉讼，因为它允许非法使用了音乐版权作品。与此同时，该组织还对Twitch发起了 "重大升级 "的攻坚行动，指控该平台未能获得音乐许可。

在一次主题演讲中，NMPA主席David Israelite说，拥有4200万日活跃用户的Roblox "几乎没有采取任何行动 "来防止版权侵权行为。该组织补充说，"阿丽亚·格兰德、Imagine Dragons、deadmau5、Ed Sheeran和滚石乐队的歌曲都被利用，而没有对其作者和版权持有人支付报酬"。该诉讼是代表包括Big Machine Records、Hipgnosis和Joel Zimmerman(deadmau5)在内的出版商提起的。

Israelite还说，亚马逊的Twitch现场直播服务仍然没有获得音乐许可。但它已经加强了敦促其移除版权内容的行动，并将不断移除据称没有付款的音乐。Israelite说，一项 "从[Twitch]识别和删除未经许可的歌曲的密集执法计划"正在进行并将增加。

今年上市、目前估值达520亿美元的Roblox公司尚未对该诉讼作出回应。Twitch此前

“公播音乐”版权注册意识低维权成本高专家建议

完善法律明确收费主体及标准

在音乐平台里为个人收听付费购买歌曲，并不因此就享有在营业性场所公开传播该歌曲的权利，公播音乐要取得著作权人的许可并支付报酬。在经营场所播放无公播权限的音乐，部分企业主甚至不知道这已经侵犯了著作权人权益。

当你漫步在商场、酒店、咖啡馆等公共场所时，场馆播放的背景音乐不仅能营造良好的氛围，还会使人心情舒畅。但你是否知道，这些音乐可能涉及侵权?

目前，公播音乐、环境音乐的版权问题正在得到外界越来越多的关注。在星巴克、卡玛等知名品牌已经把环境音乐当做整体销售不可或缺一部分的潮流之下，我们亟待弄清楚与公播音乐有关的一系列问题。例如，什么是公播音乐?公播行业现状如何?它是否能实现音乐价值的最大化?音乐人的权利该如何保障?

近日在北京召开的第十二期E法数字音乐论坛，众多行业专家围绕着“数字音乐公播需要怎样的法律环境”这一主题，就上述问题进行了研讨。

新修订的《中华人民共和国著作权法》昨日起施行,在当天举行的2021中国网络版权保护与发展大会上,全国人大法工委民法室副主任石宏就新法修改的主要内容做了主题演讲,并解释了为何将法定赔偿额最高50万提高到500万。他称此次修法增加侵权惩罚性赔偿制度,这是一个重大的制度变革。在他看来,根据中国当下现实,增加侵权损害赔偿可以进一步扼制恶意侵权行为。

面临难题

牵涉利益主体太多关系复杂

据石宏介绍,当前,知识产权保护面临着新形势、新任务,著作权领域也面临着一些新情况、新问题,主要体现在三个方面:首先,随着网络化、数字化等代表新技术的高速发展和运用,一些现有的规定已经不适应新形势的发展;其次,著作权人维权成本高,侵权损害赔偿额低,加上《著作权法》执法手段不足的问题,使侵权行为难以得到有效遏止,权利人保护的实际效果与权利人的期待还有一定的差距。

此外,近年来我国也相继加入一些国际条约,去年5月28日通过了中华人民共和国民法典,如何让《著作权法》与新的国际条约和《民法典》进行有效地衔接,这些都是这次《著作权法》修改所要思考的问题。

石宏坦言,《著作权法》虽说只有60多条条款,但他个人感觉修法的难度一点不小于《民法典》。这些难题主要体现在理论界和实践性方面,《著作权法》领域涉及的利益主体很多,各个利益主体不同的视角提出了不同的需求。“我们从权利人的角度、传播者的角度还有利用者的

音乐版权信息怎么查询?

公开渠道是这 中国标准录音制品编码(ISRC)中心

输入曲目正确名称(节目名称位置)，结果列表，点击名称，会有包括出版社、制作者、表演者、ISRC编码和简介在内的信息。

版权归属可以信息页的制作者，但是只有部分准确。具体说，如果版权所有人和制作人是同一个人，那么这里可以明确版权归属;相反，也就是制作者和表演者是两个名字，并不能确定。

部分准确是因为在作出版审批环节，有些信息提交者(尤其是合作出版的独立音乐人)，会准确填写每首歌的真实制作者，这时候表演者(往往也是版权所有者)如果同时身兼制作人，那么就可以判定，该首/张音乐的版权是归属于此人。而有些提交者，比如机构性质的唱片公司、版权管理机构，则有可能在制作者一栏简单填写机构名字。这种情况下，很大可能版权归属于唱片公司/版权管理机构，而不是表演者。

这种情况下，可用方式是和信息页列出的出版社联系，通过提供ISRC编码咨询版权归属。

之所以出现难以判定的情况，是因为国内的版权管理机构在信息公开上严重滞后，像编码中心还可以查询到基础信息，而像身负著作权管理的音著协，在“作品库”模块甚至没有数据。这也是为什么会有和这些曾经的事业单位“关系”较好的民营公司，成为版权贸易中的先得利者。

以上便是知春路知识产权小编整理的信息内容介绍，如果有商标注册，版权